— 咨询热线 —15053997886
网站首页 概况 新闻资讯 传承人 数字资源库 学术视野 传承载体 在线留言 联系我们

学术视野

当前位置:主页 > 学术视野 >

【马头调】(连板)译谱的相关问题

发布时间:2021-07-17
【马头调】(连板)译谱的相关问题
麻文广;柏文泰

【马头调】(连板)是《白雪遗音》中唯一一首工尺谱的曲词,其余各曲均有词无谱,附在卷首是华广生最为看重的,有着特殊重要的意义。其与鲁南五大调【玲玲调】【大寄生草】在渊源、题材、词格和曲调方面有着密切的关系,这给我们解读【马头调】(连板)提供了参照样本,清代嘉庆年间的【马头调】(连板)如何演唱,我们不得而知。笔者柏文泰(鲁南五大调的省级传承人)凭借着半个世纪以来对明清时调资料的研究和演唱鲁南五大调【玲玲调】【大寄生草】的经验,经过仔细推敲,六十多遍的尝试,对只有工尺谱的“唱名”,并没有拍节,时值,无法创演的【马头调】(连板)进行译谱,使其重新展现在世人的面前。
(一)曲体结构
【马头调】(连板)全曲由三部分组成:第一部分是第一句唱词,为起唱句。第二部分是二、三、四的三句唱词,第三部分是五、六、七的三句唱词。其工尺谱中,第二、三与第五、六句的工尺谱完全相同,第四句与第七句基本相同,因此,第五、六、七句是第二、三、四句的变化重复。从音符和曲调上看,第二部分(或说第二段)与第三部分(或说第三段)是基本相同,几乎可以用同一曲腔作反复演唱,但事实上,两段曲腔并非简单地重复,而是在旋律结构上有抑有扬,有张有弛,使曲调给人以焕然一新的感觉。依照鲁南五大调的演唱习惯,第二部分与第三部分之间是此曲的“腰板”,这一位置在曲词中具有重要而特殊的意义,它是上下两部分的“分界点”,是曲词发展进入高潮和结束的过渡带,此处演唱的速度和情感变化都十分明显,是约定俗成的规范。其结构如下图所示:

【马头调】(连板)主曲旋律曲调贯穿全曲。同一母体与多种变体共存于作品之中,体现了中国传统音乐对“同中有变、和而不同”的追求。
(二)调式音阶
【马头调】(连板)的工尺谱只有九个唱名构成,分别是合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五,对应简谱的5、6、7、1、2、3、4、5、6,音域较窄,这也恰恰说明了其简单易学、朗朗上口,也体现了民间音乐艺术形式最为基本的特点。【马头调】乃“市井之谣”,全曲无特殊的曲腔和高音,与鲁南五大调相比更具有大众化的音乐特征。根据鲁南地区民歌的演唱习惯,以“曲笛”为准,弦乐当为正宫调,即内弦为D,外弦为A时弦法为“5--2(sol--re)”,曲笛筒音作“2(re)”第三孔作5(sol),确立【马头调】(连板)为正宫调,即1=G,调式音阶为宫、商、角[清角]徵、羽[变宫]宫,每一句曲词骨干音为:合(徵)——上(宫)——合(徵)——上(宫)——上(宫)——合(徵)——上(宫)。
(三)节奏、节拍、速度
【马头调】(连板)是同一母体旋律下众多自由变体组合而成,对骨干音构成下的旋律轮廓比较关注,具体旋律音点的构成的节奏比较灵活。
通览全曲,过板(“过门”或“间奏”)的特点最为明显。过板是整个曲词的重要组成部分,给演唱(奏)者提供喘息机会的同时,发挥着推进曲腔的发展,烘托音乐气氛,旋律过渡等作用,创造出与人声不同的音乐感应。全曲共有九个过板,分为两种类型。一种落在“上”音上(“工六工尺上四上”“上六工尺上四上”);一种是落在“六”音上(“五五六工六合六”“五五六六工六合六”)。过板在七句曲词中并不是平均出现,在第一、三、六句曲词中间和尾音上各出现一次,两种类型都有;而第二、四、五句曲词只在尾音处出现一次,第七句未曾使用过板。其中,第四句使用了“五五六六工六合六”,与其它曲词的过板不同,多了一个“六”音,此过板是在曲词“恨咬银牙”中“牙”的落音“上”之后出现,使得尾音“上”所造成的停顿感被冲淡,形成急转直下,连辑紧密之势,自然地过渡到第五句曲词,音乐性强。此过板位于第四句与第五句的衔接处,过板也就自然地形成了过渡和衔接的桥梁,第二部分很自然地进入第三部分唱腔。再加上鲁南地区民歌演唱具有舒展平稳的特点,确定第四句曲词过板的旋律音点为两拍的“6655 3555”,其余过板的旋律音点为“工六工尺上四上”(3532 161),“五五六工六合六”(655 3555),“上六工尺上四上”(1532 161),于是判定其为“一板一眼”的节拍,即2/4拍。
从演唱的速度上看,鲁南五大调都是平稳的,唱速中速稍慢,“不紧不慢”。究其原因与其题材的内容相关联。鲁南五大调的题材内容十分广泛,以盼郎思夫、深闺忧怨为主,用委婉而缠绵的曲腔和平稳舒缓的节奏表达爱恨情愁的思绪比较契合,也比较契合人文风情、说古论今的音乐情调。【马头调】(连板)是一首深闺忧怨的作品,七句唱词情景交融,“黄昏”“西风”“谯声”“细雨”“一灯”“孤影”,无不凝聚着悲凉、寂寞、焦虑的情感色彩。怀着“望穿秋波”的期盼和“撇了奴家”的担忧,也有“恨咬银牙”之怒,当多方谋求而无结果时,只能用“绣鞋占一卦”以求慰藉。如此精妙的唱词,配以【马头调】之艳曲,可算是声情并茂。据此,把【马头调】(连板)的速度定为“中速稍慢”。
(四)曲词编配
全曲共有七句唱词,91字。工尺谱音符与字的对应有“一字一音”“一字双音”“一字多音”等不同情况,本着自然、流畅、合辙、上口的原则进行组合。
1.起唱句
起唱句是全曲译谱的关键。反复诵读“黄昏卸得残妆罢”这句曲词,把握其语调特征,以(4+3)词格结构为基础,找到此句唱词语调与其音乐表达的一致性,形成词与对应音符的框架,确立“黄、昏、卸、得”四个字,每个字“一板一眼”,“残、妆、罢”为每个字“两板”。对应如下图所示:

2.变化重复部分
全曲的第二部分(第二、三、四句)与第三部分(第五、六、七句)的音符是相同的,由于处于不同的段落,在起唱句后,伴随着音乐的发展、高潮结束的进程,随两个部分的音符相同,但曲腔上应做适当的调整,以求符合求同存异、层次感、对比感的具体需求。
根据情感需要,在第二句唱词“窗外西风冷透碧纱”中的“碧”和“纱”之间,加入过板“上六工尺上四上”(1532 161);在第四句唱词“闪煞奴”后使用了休止符,意在曲腔上描摹如泣如诉的哽咽,结合八度的大跳之势,制造了“切金断玉”之声,依靠休止符的停顿给人以长吁短叹之感;在第七句曲调中加入了连续休止符和顿音,意在加以强化,创设全曲的情感之高潮。
在2018年4月份“鲁南五大调传承与保护研究”项目的“传承人培训”中,笔者柏文泰演唱了此曲。在其后的“鲁南五大调传承与保护研讨会”上,柏老师讲述了其译谱过程,得到与会专家学者们的一致好评。一致认为:此曲调优美、自然流畅,音乐性强、节奏特点鲜明,有扬州清曲之韵,江南弹词之风,鲁南五大调【玲玲调】之神韵。

板俊荣、张仲樵先生从【马头调】(连板)的“词格特征、曲谱结构、旋法逻辑出发”[22]对其进行破译。本文是基于鲁南五大调与【马头调】(连板)的渊源关系实证性研究的基础上,以当下正在传播的鲁南五大调【大寄生草】【玲玲调】的音乐本体为出发点,凭借笔者柏文泰半个世纪以来对明清俗曲资料研究和演唱经验对其进行破译,这样的译谱,应与【马头调】(连板)的音乐形态差别不大,还有待于学者们去深入的挖掘、探索。【淮调】【满江红】【大调】与明清俗曲之间的关联性问题,目前找到的较为确定的对象较少,有待以后进一步考证。




[①]鲁南五大调【玲玲调】有轻板、迭板和带把的三种演唱形式,其任何的一种结构形式的主曲体都是由“四大组句”构成,民间老艺人常常称其为“四大行腔”。
[②]《轻轻来到葡萄架》是鲁南五大调【迭板·大寄生草】,通常在【轻板·大寄生草】的第五、六句之间加入夹曲【叠断桥】。此处是主词之间的对比,故把其删除。原唱词为“左手儿掐葡萄,右手儿掐桂花,葡萄桂花双手儿一起掐,一霎时倒把一个人爱煞”。


参考文献:
[1]高菲,麻文广.咱老百姓的雅歌细曲,鲁南五大调传承与保护——齐鲁优秀传统文化传承创新工程重点项目[J].新校园(文化大观).2018,(12):18-19.
[2]《淮调杂志(手抄本)》.72.
[3] 《中国民间歌曲集成》全国编辑委员会,《中国民间歌曲集成·江苏卷》编辑委员会编.中国民间歌曲集成·江苏卷(上)[M],中国ISBN中心,1998:6.
[4]苗晶.《汉族民歌旋律论》[M],北京:中国文联出版社,2002:322.
[5] (清)李斗撰;周春东注.扬州画舫录[M].济南:山东友谊出版社,2001:301.
[6] 王川昆.山东民间大型套曲五大调音乐研究[M].山东省淄博市群众艺术馆.1984:4.
[7] 郑振铎.中国俗文化史[M].北京:作家出版社,1954:438.
[8] 王川昆.鲁南五大调//张桂林主编.传统音乐[M].济南:山东友谊出版社.2008.
[9] 陈懋修,张庭诗纂.《中国方志丛书・华北地方・山东省・日照县志・艺文・杜侯修城记》[M].台湾成文出版社,1976:487.
[10] 曹淑斌,盛华亭编.咏日照古诗选编[M].中国文联出版社,2002.:285.
[11] (清)华广生编.白雪遗音1[M].北京:中华书局.1959:23.
[12] 任道斌,李世愉,商传.简明中国古代文化史词典[M].北京:书目文献出版社,1990:504.
[13] 赵景深.白雪遗音·序//(清)华广生编.白雪遗音 1[M].北京:中华书局.1959:8.
[14] 赵景深.白雪遗音·序//(清)华广生编.白雪遗音 1[M].北京:中华书局.1959:8-9.
[15] (清)华广生编.白雪遗音 1[M].北京:中华书局.1959:150.
[16] 赵景深.白雪遗音·序//(清)华广生编.白雪遗音 1[M].北京:中华书局.1959:9.
[17] 赵景深.白雪遗音·序//(清)华广生编.白雪遗音 1[M].北京:中华书局.1959:9.
[18] 板俊荣,张仲樵著.南京民间俗曲音乐研究[M],东北师范大学出版社,2007:112-113.
[19] 郑振铎.中国俗文学史:下册[M].北京:作家出版社,1954:442.
[20] 板俊荣,张仲樵著.中国古代民间俗曲曲牌、曲词及曲谱考释[M].南京:南京师范大学出版社.2013:171.
[21] 崇彝.道咸以来朝野杂记[M].北京:北京古籍出版社.1982:63.
[22] 板俊荣,张仲樵.[马头调](连板)的艺术特征与曲谱破译[J].徐州师范大学学报,2005(06):139-141.




 

Copyright © 2018-2020 鲁南五大调 版权所有 Power by DeDe58  技术支持: 织梦模板  ICP备案编号:鲁ICP备17022964号-3